July 29, 2015

  • 戮力同心─粵港抗戰文物展

    紐倫堡也不是說去就去,要聽候差喚的。所以這天未知時間,就先去海防博物館看了這個展覽。不過有點令人失望,雖然跟義勇軍特展也是佔用專題展覽廳的同樣空間,但感覺展品少很多。雖然堡壘大堂樓梯貼了特展貼紙,但原來上層也沒有額外展品。

    展廳燈光非常昏暗,當然是為了保護文物,不過拍照就很難了。堅持不用閃光燈,所以下面的圖自然就難看了。

    宣佈抗戰時的國民政府公告,那時還是愛寫這樣六字一句的﹕
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    這本小冊子的作者是「博古」,其實就是共產黨人囉。
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    既然是向廣東的革命博物館借展品,整個展覽自然也是強調共產黨的多,國民黨的少。

    仍是中共找郭沫若辦的報紙《救亡日報》,不過引起在下注意的是……
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    (「獻金,獻金﹗﹗愛國的烈火,獻金的洪流﹗」)(課金的起源﹖)

    鈔票、軍票之類見得多,債券較少展出。無論國府或日本的都寫了息率,不過戰後在大幅通漲下都沒甚麼用了吧﹖

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    國府債券書面上寫的是民國二十七年(1938)發行,打算到民國五十八年(1969)還清,指定每年平息六厘。計劃用三十年收拾抗戰殘局,不算過分,只是歷史沒有這樣的機會。國幣先因為惡性通漲一文不值,然後國府就連江山也丟了。

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    日本債券寫的是昭和十七年,沒有寫何時還清。只是寫面值金三十圓,但賣出價是二十圓,那十元差額應該就當利息。看起來利息很多(50%),但不知道還款期限就沒有意義了。

    有幅照片是船員慰勞共軍游擊隊,沒甚麼奇怪。不過搞笑的是那艘船偏偏叫「日本皇后號」……
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    這張說明牌這樣寫﹕「廣州路德興號發給日本橫濱正金銀行的發貨單﹕廣州淪陷後,草資銀行全部撤離,橫濱正金銀行等日資銀行乘機壟斷淪陷區的金融業」
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    但右下角貼了張票,寫著「中華民國印花稅票」,左邊也是民國年號。或者是偽政府已經接管了市政﹖

    又一張拍得不清楚的照,當時香港是連買柴也要配給的。
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    (所以據聞有人上山斬柴,日軍也嘗試阻止。)

    這張未看說明牌,但見整張都是中文,沒理由「檢便」兩字就是日文,所以相信是檢查大便的證(這也要有證﹖)。因為當時霍亂流行嚴重。
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    前文述《默然捍衛—香港細菌學檢驗所百年史略》提過,香港淪陷時日軍的確因為霍亂流行而加強檢查,但身為英國人的醫務總監司徒永覺後來報告說,日本人的肛門抹棒檢查是亂來的,根本沒有保障細菌活性,以致驗了一萬人只發現一個陽性。就連日本人強制施打的霍亂疫苗也是品質惡劣,令民眾手臂受細菌感染發炎。
    不過隨街捉人去驗肛門本身已經夠黑色幽默的了。

    貼這幅純粹只因為這是日軍登陸青衣島部隊。
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    日本兵不只在太陽旗上題字,而且還把每一攻陷地方按日子排列成射線狀﹕
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    見到這頂帽有想起金剛嗎﹖(笑)
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    (網絡大典)

    之前沒留意到的,是現在有些展櫃已經改用這種照明。大概是LED,而且光源也不在櫃裡(應該用了光纖),那就不會發熱了﹕
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    當然,就算展覽偏向共產黨,游擊隊也不是沒做好事的,拯救盟軍飛行員就是游擊隊看家本領。
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    戰後繳獲日軍指揮刀乙把當然值得威威,不過游擊隊連繳獲日軍漱口盅和米桶也當戰利品就未免有點小家……
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    (不知為何想起翻板大富翁那張「擊落米格機」,大富翁又不是戰爭遊戲,當棉被和買愛國獎券都很正常,但怎麼會去擊落米格機呢﹖)

    日本於九月二日宣佈投降後,共產黨的確想要東莞、寶安、惠陽一帶日軍帶他們投降,展覽有一張游擊隊發出的指示,只是字跡太模糊就不貼了。
    只是日軍沒理會他們而於九月十五日廣州投降(而負責的張發奎是國軍將領當然也就沒提了,於是上文下理看起來就像是日軍應該是收到共產黨的指示然後就投降了),香港的日軍則於九月十六日向夏愨投降(當然也沒有提中英瓜葛之下,夏愨是同時以「中國戰區總司令蔣介石代表」身份受降的)。
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    於是整段最後那句2014年定九月三日為抗戰勝利紀念日就變得很突兀。為何2014年才定下來﹖為何香港現在不慶祝重光﹖館方似乎不認為小朋友會問這些問題。

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    最後一幅倒是跟這個展覽無關,而是在其他展廳碰巧見到的﹕
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    在維基百科有一個頗麻煩的譯名,就是准將,正式的對應頁面是Brigadier general
    由於維基百科不知何時開始在元維基限制了A語文的一個維基頁面只能譯成B語文的一個維基頁面,而不能共時有兩個譯名。這個規則是很奇怪的,因為兩種語文詞彙之間從來不是一對一的關係。於是英文Commodore就沒有中文維基頁可以對應,變成沒有譯名。但就正如這幅展板所示的,我們對Commodore的譯名,向來就是「海軍准將」。
    當然,以維基那些人的性格,他們絕對可以拗Brigadier general跟commodore不同,正如英國自己也當這個職位(連同陸軍的brigadier)是校級而非將級。可是在NATO系統中,其實兩者都是當同等的一星級(OF6)。而日文維基則另設一個「代將」的頁面作譯名。

July 27, 2015

  • 醫學博物館

    上星期一去紐倫堡,本來打算過海順道去長春社文化古蹟資源中心拿學校的東西、然後去醫學博物館。但又查發現兩者都是星期一休息,於是就留待星期四看中醫後再去。

    從地圖上看,這個中心是離地鐵西營盤站不遠,卻被幾幢樓包圍,不知該怎樣進去。
    這天因為做了天灸,膏藥貼在身上很刺痛,更加痛到連看過地圖的細節都記不到。中途截住個妹妹問路,原來對方也不熟路要拿手機出來查。本來不想人家花太多時間,而且覺得自己模樣好像警訊裡面那些騙手機大叔……不過實在太痛所以根本不知如何開口叫人家不用花時間。結果她只告訴我「好像在西邊街」。

    然後行到西邊街,就是以前在港大出入時已經熟悉的西區社區中心(舊贊育醫院)﹕
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    這時候我已經痛到忍不到,而且也已經過了一小時,想到社區中心一定有廁所,決定跑進去先處理了那個天灸貼,其餘之後再說。

    當我搞了一輪去清除天灸貼和抹掉剩下的膏藥之後,打算行出來繼續找路,但突然看到﹕
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    吓﹖這裡有他們的信箱﹖

    再看水板,算不算踏破鐵鞋無覓處﹖
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    這個叫甚麼「後座」就是旋轉梯後面的地方吧﹖(路牌也沒一個)
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    好像愛麗斯夢遊仙境的小門,走過去終於見到了﹕
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    大佬﹗怎麼你地址只寫門牌,不乾脆就寫「西區社區中心後座」﹖這樣易找得多﹗

    之後經高街行去醫學博物館,途中見到茶餐廳就解決午飯好了。

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    然後在大雨中到達醫學博物館﹕
    DSC03411a(這是雨後離開時補拍的啦)

    因為平日+大雨,所以人很少。就是臨走時才有一堆小孩成團的走進來。

    本來想看的是瘧疾專題展,不過從旁邊走進去,先見到的是講流感的角落﹕
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    然後就是講沙士的﹕
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    原來當年動用警方超級電腦找人物關係的結果是這樣﹕
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    無痛的打針方式,很想要吧﹖
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    看起來很先進的注射方式,因為先進得滯我淨係睇說明和影片也不清楚是怎樣做的﹕
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    醫學博物館因為地方小,而又由很多人和組織捐出展品,於是有時就會有點奇怪亂入的感覺,例如這裡﹕
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    原來早期曾經要用這些膠球來填塞肺癆病人的空洞——儘管不太明白為何要填就是了。

    於是變成在瘧疾展的背後逆序看上前頭。

    這個「瘧疾局」好像在市政局史中也沒見過。(市政局的前身是潔淨局)
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    而在另一些遺下的舊書中,是叫「防瘧局」的﹕(英文倒一樣)
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    現在受瘧疾影響的國家還有很多﹕
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    聯合國千禧發展目標(雖然官譯是「千年」,但我認為millennium譯成千年是不對的,因為你不是打算用一千年去發展)值得大家了解一下﹕
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    頗漂亮的畫作,正好用來作看板﹕
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    樓梯轉角是沙士攝影集,為何只有醫管局為犧牲的醫護人員下半旗﹖既然也補頒了英雄勳章,不值得降區旗麼﹖
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    醫學博物館是西醫牽頭成立的,但意外地並未因而排拒中醫。
    另一個展廳就是以中醫為題。除了以中醫的器具為展品,展板以「中西醫對比」為題,說的是「脾」。不知道是否會定期更換。

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    這個展廳的主題是婦產科(雖然同時又有西醫書院北洋醫學院的畢業證書副本,展品始終放得有點雜)。可沒留意到,原來現在新加坡的母嬰死亡率還是比香港高,為何﹖
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    這隻小匙是給兔唇患者在動手術前餵食用的﹕
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    這位仁姐特別之處,在於她是日佔初期進入那打素醫院接受護士訓練,到戰爭末期才獲得畢業證書,一星期後日本就宣佈投降。於是她們就成為唯一一批得到日本證書的護士。
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    科學教育應該讓學生知道這點﹕為何人類多難產﹖多謝演化囉
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    科學教育也可以有情意的,不過不是那些甚麼教大熊貓當國民教育,而是告訴他們懷孕是多危險的事,併發症一大籬﹕
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    懷孕危險也是一種性教育,還有不同時期的胎兒情況﹕
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    旁邊的展廳以檢驗工作為題,其實也是這幢建築本來的主要工作。這個展示的是檢查老鼠是否有鼠疫的場境﹕
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    恐怖的是,原來職員是在沒有任何防護措施的情況下檢查老鼠,沒聽見誰惹病算是大吉。而且不一定都是這裡見到的晚清人士,因為同場買了博物館出版的《默然捍衛—香港細菌學檢驗所百年史略》,裡面受訪的老職員(大概就是戰後的員工吧)仍然說他們檢查老鼠時是沒有防護措施的,沒人受感染是幸運。

    細菌學檢驗所(後來改稱病理檢驗所)並不只是檢驗疫病和製造疫苗,雖然書中視之為衛生防護中心的前身,但其實他們負責的東西比衛生防護中心更多。書中就提及檢驗食水和牛奶,甚至在大部分醫院未有病理科前要負責檢查病人的樣本。

    DSC03373a (檢測水質的多管發酵法)

    早期藥物供應不多,西醫不像現在開藥隨時給你藥丸藥水就行。他們除了帶藥箱出診,往往還要自己製備藥物,把所需的成份藥粉混和開給病人服用。
    DSC03380a (這個藥箱由英國醫生捐給中大醫學院,再轉贈給醫學博物館)

    當時的政府手冊,詳細記載了每個醫務化驗人員的生日、薪點和增薪日期……
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    由於這幢建築的歷史,當初最關注這幢建築和推動成立博物館的,自然包括病理科醫生,所以這裡介紹幾位他們的老師。這位侯寶璋教授除了教書,還在報章撰文討論古人的病理問題﹕
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    這裡介紹如何驗瘧疾,但看完還是看不清厚血片和薄血片的分別﹕
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    香港政府曾經自行製造多種疫苗(天花、霍亂、狂犬病、傷寒/副傷寒、鼠疫、小兒麻痺,書中還有提過淋病和葡萄球菌),書中記載還供應到鄰近地區﹕
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    香港似乎也適合發展這類藏品﹕紮腳的模型和X光片﹕
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    當年是如何生產牛痘﹖地庫有場景﹕
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    如何檢查疫苗是否有效﹖原來牛痘是用雞蛋驗,注射進去後會在胚胎膜上產生痘疤﹕
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    地庫一角是麻醉科展品,麻醉機原來同時用多種麻醉劑,而且有彩色標示﹕
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    (白色﹕氧氣、黑色﹕二氧化碳、橙色﹕丙烯、藍色﹕笑氣、中間兩盅的氟烷forane)

    地庫另一小房間就是中藥展廳,有介紹中藥的使用原理﹕
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    裡面是由藥材店捐出的藥櫃和陳設,正好用來展示不同種類的藥材﹕
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    「四生」分別是生半夏生川烏生南星生草烏。都是有毒性的中藥,通常要炮製過才能服用。
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July 23, 2015

  • 古文物偵探筆記

    [古文物偵探筆記]—鄧民亮博士

    1. 重點是﹕每一手主人都會留下痕跡。就不說乾隆皇或文人雅士賞畫後會忍不住題字,就連瓷器,往往在底部都會留了貼紙,就像行李箱遊歷各地就會有一大堆各地貼紙一樣。

    2. 例如一個明永樂年青花纏枝花卉紋魚簍尊,底部就有一堆貼紙反映了一百年來的流傳經歷﹕
    2.1 Alfred Clark是Gramophone Co.的創辦人之一(這公司後來變成EMI),很有錢,也愛收集瓷器,加入了英國的Oriental Ceramic Society。所以留下了OCS的1954年展覽貼紙。
    2.2 另一個Mostra D'arte Cinese-venezia (1954)貼紙,雖然講者自言不懂這語文,但經查知道是一個紀念馬可波羅的元朝古物展。這件花瓶顯然也有參展。
    2.3 Spink & Son (1974)是拍賣行的拍賣會貼紙,這是Clark遺孀把花瓶拿去拍賣留下的。講者說英國發達時,有很多人都對中國瓷器有興趣,所以有大量的收藏,但去到經濟蕭條的時候就被迫賣出。OCS就是一個有錢佬組成的專業會社。
    2.4 T.Y. Chao (1978)則是趙從衍家族基金會買入後的貼紙。講者說趙從衍大家未必知道是誰(他也是搞航運的),但他有個兒子大家都認識(雖然沒講明但應該大家都知是誰吧)。他是敏求精舍的成員(一如OCS,敏求精舍也是一個有錢佬的專業俱樂部),也曾參加1986和1987年的蘇富比拍賣。

    3. 中東長期都是「混合文化」的輻心,他們的銅碗或陶碗都類似中國物品的樣式。
    另一方面,中國青花畫法也出現「波斯化」,而青花顏料本身也是來自中東。(方按﹕《青花瓷的故事》有提過後者)

    4. 另一例子是明永樂宣德青花花果紋入棱瓶,這個瓶的貼紙有﹕
    4.1 1946 OCS,是戰後第一次復辦(戰時怎可能拿瓷器出來﹖),這主人應該也是會員。
    4.2 1954 OCS
    4.3 1954 Mostra D'arte Cinese-venezia
    4.4 Brodie & Enid Lodge 相當有趣,因為他們就是靠以陶瓷作火星塞絕緣體而致富,購藏瓷器大概也是相關發展成興趣吧﹖
    4.5 Eskenazi是另一間古董拍賣商。

    5. 另一件北宋晚期汝窰青釉筆洗(羅桂祥藏品),反而在歷史中被隱沒了部分線索。
    5.1 原本乾隆皇在碗底題了首詩,刻在釉面,但反而被人磨走了。磨走後就露出了胎釘(又稱芝麻釘,燒釉時用來隔開瓷器和底板用)。
    5.2 磨走御詩已是怪事,但為何會知道﹖因為這隻碗連了份光緒丙午年(1906)文件。陳元輝說他的父親陳瑞安購得此碗,原本載了乾隆皇的詩「趙宋青瓷建汝州,傳聞瑪瑙末為釉,而今景德無斯法,亦自出藍寶色浮。」因為怕收藏御碗會招罪責(方按﹕那麼為何要買﹖)。
    5.3 本品跟台北故宮的同類藏品相同,台北故宮載南宋周琿《清波雜志》﹕「汝窰宮中禁燒,內以瑪瑙為釉,唯供御揀退可許出賣,近尤難得。」瑪瑙為釉是個傳說,因為通常「御用」的東西會被看得神奇一點。碰巧瑪瑙的成份和釉料一樣都是二氧化矽,所以也不能說絕無可能。

    6. 南宋/元官窰淡青釉長頸瓶(羅桂祥藏品)
    6.1 奇怪之處在於,這瓶的釉色造型似被稱為「龍泉窰」的民窰多於官窰(北宋汴州、南宋杭州)的出品。
    6.2 日本米內山庸夫是1928-32駐杭州總領事,但似乎對考古興趣更大(當時日本人也學英國人搞考古)。他發掘南宋的「郊壇下窯」,證實當地真的是當時的官窰,亦出土了大批陶片墊圈、墊餅、匣缽、支釘等。這批出土物都被標上「昭和五年」(1930)字樣。
    6.3 他們使用了含鐵釉加氧化鈣助溶劑,這樣在氧化下呈黃色、在還原焰下則呈橙色。(窯變)
    芝麻釘的存在也可以用來辨別真偽,因為這是當時燒瓷所需的。而且也可以觀察釉內的氣泡(這些氣泡也會影響顏色)。
    6.4 於是日本人證明了官窰也有生產過類似的器件。

    7. 龍泉窰青釉紙槌瓶(南宋/元)
    7.1 這種瓶在日本稱為「雙耳瓶」或「花生」(大概是因為茶道室用來插花之故﹖),他們當成國寶看待,與其他國家的定位大異。他們連一些不太漂亮的也當寶,甚至破損了也會用黃金補釘。他們特別愛宋朝的,原因是這些物品引入日本,並反映了日本歷史上的流傳。
    7.2 例如大阪和泉市久保惣記念美術館就有件「銘萬聲」青磁鳳凰耳瓶,銘萬聲是後西天皇借自白居易《聞夜帖》的詩句「擣月千聲又萬聲」而名。
    7.3 龍泉窰其實不只是指浙江單一地方的窰址,而是一大批同類風格民窰的稱謂。龍泉窰由浙江南傳到廣東和東南亞,北傳到韓國和日本。它們不限於一地,而且大量生產(民用嘛),但不同地方的手工當然會有點分別。例如現存有些留了拉胚紋、或者釉色不齊等,如果是官窰早就會打爛重作,只有民窰才會當次貨出售而流傳至今。
    7.4 這件瓶無法追查在羅氏之前的流傳狀況,因為在私人手上的瓷器較少記錄,通常只有文字記錄大小、形制,不如書畫經常被題字而留下痕跡。(故宮的藏品則由乾隆皇下令畫師為所藏瓷器畫像,以防調換。)

    8. 1981年羅桂祥捐紫砂茶壺
    8.1 這個茶壺壺底有「陳仲美」款。
    8.2 茶壺其實來自李研山,廣東名畫家,戰時曾居港、淪陷時居澳門,晚年又定居香港。他在1942年畫了幅石溪壺館試茶圖,題款﹕「余得石溪沙壺,客來試茗,斯畫適成,因命為石溪壺館試茶圖。」
    當時戰亂,很多人要變賣身家維生,而李研山在澳門教畫,生活仍算閒適。他在澳門時就在地攤「淘」了這個茶壺回來。
    博物館方面本來也不知道這段歷史,只是當館長訪問李研山家人時,問及李研山是否很喜歡茶壺﹖家人說就只有收藏過幾隻茶壺,現在只留下一隻,就在你們茶具文物館囉﹗於是突然就明白了。
    8.3 書畫仿畫筆法也會不同,但工業技術(只要師傅肯教的話)幾乎可以完全承傳(例如模具就能代代相傳),所以紫砂茶壺也有人仿製古物。

    9. 外銷梨形小壺(約1750)
    9.1 其實這只是「爛陶壺」一個,為何年份會那麼清楚﹖因為這個壺是從南中國海的沉船打撈出來,是羅桂祥託人在荷蘭拍賣買來的。
    9.2 Michael Hatcher於1985年把這艘沉船打撈出來,船名Geldermalsen號,是荷蘭東印度公司的商船,由廣州載貨到雅加達再回荷蘭,途中沉沒。
    9.3 沉船上122人只有32人生還。不幸的是,當年生還者回到荷蘭還要受審。因為這艘船還有很多值錢的瓷器和黃金,所以生還者被懷疑是否監守自盜。現在發現船上有很多黃金,算是遲了幾百年幫他們還個清白。
    9.4 相比起瓷器黃金,這隻爛陶壺只是船員自己順道帶的「下欄貨」。究竟是用來賣、送給親友還是自用則不可考矣。

    10. 沈右「行書送醫師沈伯新序卷」(北山堂書法藏品)
    10.1 這幅字是少見擁有的題文可以完整地交待了整個流傳過程。
    10.2 這幅字寫於1350年元朝「至正十年夏六月廿有六日」,沈右是蘇州人,以孝行出名,其後入了祠。他是父母雙亡,由祖母養大。祖母活到九十歲,得到官府賜宴後卻泄瀉不止(大概是消化不良了)。延醫沈伯新,只著用臘月雪水煮小米粥餵之,就醫好了。為了酬謝名醫,又開一場飯局送行(方按﹕可見中國人都是吃吃吃),席中又請了十八位名人入局。
    10.3 這幅字的序言借西晉李密陳情表》自許(李密也是由祖母養大,被晉武帝征召時書陳情表,以照顧祖母為由力辭)。席中其他名人和應題跋,包括周伯琦顧瑛
    10.4 周伯琦是元仁宗任皇太子時的老師,後領集賢院。顧瑛則為昆山望族,無心出仕。元朝前期對漩漢人壓迫太重,士多逃避,到仁宗始恢復科舉(講者說已中斷三十年,維基百科載七十五年),周出任監察御史。可以沈右這場飯局除了酬謝,也是有意把「出仕」和「隱逸」兩批人拉攏一起。
    10.5 這幅字收藏了十年後,再次題跋,是由高遜志(1360)和吳洪(1362)。當時元末大亂,直到張士誠佔領江南後,人們才有閒情再賞字。但就在吳洪題跋後,朱元璋來攻打張士誠了。
    10.6 朱元璋勝利後抑制支持張士誠的江南人,於是這幅字又沉寂百年。之後再曠跋的是吳歡,時值為母守喪三年。
    10.7 到弘治甲子年(1504)人日,沈伯新的五世孫沈煦,請沈周(四大畫家之一)題跋。沈周文中除了自言「我小時已見過這幅字」之後,還添加了故事。說沈伯新原本無後,原欲購一女子為妾。怎料發現女子是友人之女,於是當場為她另行覓人改嫁。可見其不願乘人之危云云。
    10.8 到嘉靖五年(1526),得祝允明(即祝枝山)題銘。(吳郡沈氏良惠堂敘銘)
    嘉靖八年(1529),又得文徵明題跋。文徵明不單是畫家,而且對歷史也有研究,更為老師沈周的題跋補正錯字。
    10.9 其後又中斷了幾百年,直至1821年才重新出現。其間有一個明末項元汴的印章,此人乃知名藏家,所以反而多人偽造其印章騙人。這裡留下了一個疑團。
    10.10 (由南宋沈良惠算起)第二十三世孫沈文葉題「嘉慶間為族人失去越年餘,文葉於於市中見之,以重金贖之。復印『良惠世世子孫寶之』之章於…(這裡有四個字抄得太撩草)…,俾後人慎守勿替」。即是說這幅字一直在沈家,直到嘉慶年間才「失年餘」,那又怎可能曾在明末的項元汴手上﹖這個印是嘉慶當中那「年餘」加上的嗎﹖
    10.11 之後又遇上太平天國之亂。期間有「玉生先生」、湯貽汾程庭鷺(1857咸豐丁巳)等題跋。湯貽汾應題於1849-1852年間,太平軍攻克南京前,因為後來南京城陷後他就投池殉難了。
    10.12 太平天國中期,江南遍地戰事,經濟重心移至上海。期間又為蘇州望族禇德彜加「松窗秘玩」印。再到上海徐小圃中醫加「小圃所藏」及「五雲雙星研齋」印。再之後共軍南下,徐小圃也去台灣,大部分藏品都寄大名鼎鼎的太平輪付運,自然也就隨船沉沒矣。其餘物品再轉來香港,又是另一故事了。

    11. 文物的「雙胞案」有不少,不一定就是偽造,有些同為真品。例子之一就是藝術館虛白齋的《亙古無雙》和中國書畫收藏的《百花卷》。
    11.1 《亙古無雙》包含的畫家,由惲壽平王翬分別獲邀到某家花園畫成。雖然他們是朋友,但卻是分別受邀,事前不知道的情況下被畫主裝訂成一冊,名《亙古無雙》。
    11.2 亙古無雙後來落入南海巨室黃氏手上,再到收藏家黃季度手上。但黃季度的後人將之分拆為二(方按﹕分身家吧﹖),部分落入鍾氏手上,另一部分由黃式之購得。最後鍾氏那部分於清末民初時落入辛仿蘇之手,辛氏再向黃式之換來另一部分,將之復合。然後辛氏於北京辦戲班生意失敗,此冊又輾轉到何冠五、莫元瓚(二十世紀中期)手上。到五十、七十年代歸入劉作籌「虛白齋」收藏,最後捐給藝術館。
    11.3 至於百花卷,則出自溫其球。別人投筆從戎,他則於甲午戰爭後退役學畫,由於他是順德人與辛仿蘇同鄉,所以有機會可以臨摹藏畫。雙胞的畫應該就是在此期間臨摹而成。
    11.4 講者指出,臨摹因為是有意仿傚,所以筆法很難自然流露。

    12. 尋源﹕工藝本來就是代代相傳,包括稿件,所以歷代做出器物都相同。但一開始的「稿」從何來﹖工匠又不是畫家,新稿新品何來﹖
    12.1 明末嵌螺鈿山水人物畫方碟,圖案就是來自顧炳的《顧氏畫譜》(歷代名公畫譜)。因為明代印刷業發達,所以這類畫譜流傳很廣。工匠就可以從中「借取」圖案。12.2 明後期百子圖漆器,圖案則來自程君房百子圖(現藏故宮)、《程式墨苑》百子圖。
    12.3 透雕仕女窺簡圖香筒(17世紀)(葉義醫生捐贈),源自朱稚征竹雕窺簡圖竹筒(故宮藏),圖案來自陳洪綬(1598-1652)《秘本西廂》。明代中後期流行《西廂記》,故工匠亦將圖案用於這些流行商品中。

    13. 留青山水臂擱(20世紀)
    13.1 有「三吳一馮」之一的吳徵(1878-1949)題字「畫而自刻之」,難道身為畫家的吳徵還有竹刻留世﹖
    13.2 首先要研究這幅圖是畫給誰,臂擱上的《鍥不捨齋圖》是畫給金紹坊(金西元,1890-1979),其兄金城亦為畫家。金本人原考上土木工程系,卻放棄而轉學竹刻,這個臂擱就是「以畫自刻」的成品。

July 21, 2015

  • 文抄公國之六—求真不分科學或人文

    因為篇文太好,網上又沒有,所以抄下來﹕

    〈求真不分科學或人文〉撰文﹕薛莫
    —理性、實證與懷疑並不是科學獨有的求知方式,而是科學與人文學科的共同方向

    20世紀末,人文學科轉向後現代解構主義,不相信有客觀的現實存在,誰要是相信科學進步這套老掉牙的說法,就是犯了「科學主義」的罪,將遭受斥責。1996年,美國紐約大學的物理學家索卡爾(Alan Sokal)發表了一篇知名的文章〈越界﹕邁向量子重力的變形解釋學〉,戳破了後現代解構主義裝腔作勢的假象。該文充斥後現代用語及解構主義比喻,卻夾雜科學術語﹔隨後,索卡爾宣告裡面都是些無意義的胡言亂語。

    後來我也放棄了人文學科。但今年3月,我在與荷蘭阿姆斯特丹大學人文學教授勃德(Rens Bod)的談話中,重新思考了我的立場。勃德指出我對科學的定義(描述並解釋過去或現在由觀察或推論所得現象的一套方法,目的在測試假說以及建立理論)也適用於語文學、藝術史、音樂學、語言學、考古學、史料編纂和文學研究等人文學科。

    勃德舉例,1440年,義大利語文學家瓦拉(Lorenzo Valla)揭穿以拉丁文撰寫的〈君士坦丁獻土〉是偽造的﹔天主教會利用該文獻,把他們掠奪西羅馬帝國土地的舉動合法化。勃德解釋﹕「瓦拉採用了歷史、語言學和語文學的證據,包括反事實推論,揭穿該文獻。他找到最強力的證據之一是在語彙和文法上的﹕該文獻使用的一些字詞和語句結構,不可能是公元四世紀初、君士坦丁一世在位時的人會使用的。例如較新的拉丁文Feudum指的是封建制度,那是中世紀的發明,公元七世紀以前並不存在。」勃德強調,瓦拉使用的是科學方法﹕「他遇事有疑、實際求證﹔他提出假說,以理性思考,並使用抽象推理﹔他使用文獻提及的現象做為證據,為文本語文學打下基礎,也就是從文獻的現存版本推知原始文本。事實上,後來的DNA分析根據的就是文本語文學。」

    荷蘭人文學者伊萊茲馬斯(Erasmus)受到瓦拉啟發,也使用了相同的實證技巧,指出三位一體的觀念直到11世紀才在《聖經》上出現。1606年,荷蘭來登大學教授史卡里吉(Joseph Justus Scaliger)發表了古埃及王朝的語文重建,發現最早的王朝比《聖經》記載的創世日期還早了將近1300年,使後來的學者不承認《聖經》是可信的歷史文獻。勃德結論﹕「因此,抽象推理、理性、實證以及懷疑論不只是科學的長處,人文學者同樣也發明了它們。」

    釐清這一點有何重要性呢﹖勃德強力呼籲﹕在當今人文系所人才與經費兩缺的時代,提出人文學科至少對「個人修養」有益的論點,可說是忽視了人文學科的真正價值。科學與人文學科的跨學門連結,德文Geisteswissenschaften(人文科學)一字表達得最為貼切,這個字代表的觀念涵蓋了人類的一切舉動,包括我們對自然世界提出的科學理論。勃德反思﹕「人文學者在使用實證方法時,經常會認為自己向科學靠攏,但他們錯了。他們只是回到15世紀時自己的歷史根源﹕最早的實證方法就是那時發明的。」

    不論學者身在大學裡哪一棟建築,大家都有相同的目標﹕增進我們對事物本質的了解。這是科學與人文的共同方向,也就是建立人類的知識。

    (潘震澤 譯)

    (科學人2015年7月號 p.92)
    (原文"The Humanities and Science Share the Virtues of Empiricism and Skepticism" by Michael Shermer, Scientific American v.312 issue 6)

July 19, 2015

  • 與博物館設計師會面

    [與博物館設計師會面]
    —香港太空館高級設計師陳榮海、香港歷史博物館設計師馮雪梅及朱偉雄、香港文化博物館設計師伍子輝、香港藝術館設計師江國樑及陳福慧、香港科學館設計師溫美霞

    1. 太空館﹕
    1.1 由於製作球幕節目需要很多資源,所以太空館只有天象節目是自家製作。其餘都是外購。1.2 由於機件老化,天象儀現在已退休,改用數碼投映,可以做到更多效果。天象廳內最少需要五部投映機,四部在圓周負責投映四方,一部在中央天象儀的位置負責投映天頂。但現在實際上用了八部(方按﹕應該只包括圓周),兩部一起投映同一段影像。
    1.3 數據量驚人,一部投映機需要四部電腦一起推動。太空館採用全天域數據 DigitalSky2full dome software。現在的影像已達到4K resolution (4096 * 4096),一幅影像已需要48Mb,每秒30幀。
    1.4 以前是利用相機拍幻燈片(這點在下還有印象),現在的全天域圖像則是把球幕由天頂拆成一瓣瓣來製作的。
    1.5 製作團隊分成三部分。館長負責決定故事內容,其他員工就負責用視聽效果配合故事。跟製作電影一樣,也要有story board編排每一幕,有全景(魚眼式)亦有水平景。(聽不清楚是哪「三」部分)
    1.6 新的軟件可以合併圖片,而且可以選擇圓筒形、球體形等。但以前找人畫的全景圖,仍有留下來翻用。
    1.7 由於觀眾都是向前方,所以球幕的主畫面也在前方,後方只當背景用。而不同平面電影之處,是每一個畫面都要預備五個方向(前後左右頂)的影像。
    1.8 太空館用三十部電腦組成Rendering Farm來運算立體影像。
    1.9 Adobe After Effects可以用來製作後期效果,例如在圖片中加景象。這軟件可以在10分鐘裡把過萬幅圖套進去電影中。
    1.10 太空館用兩個軟件製作立體效果,分別是Autodesk Maya3DS MAX
    前者比較專業好用。例如可以用Maya來製作恐龍圖像,然後再用After Effect加天空背景,原來十日的工作現在一日可以做完。
    後者則已有較多外國現成的檔案可以買來用,例如故宮、天體、穿梭機、火箭升空等,甚至可以選擇不同樹種在不同季節、風向下的姿態。不過火箭升空要加上煙霧,仍是比較難的工作,因為電腦動輒要用一個星期去計算每粒粒子的動態。
    1.11 太空館並未正式製作立體電影,但內部嘗試過。相對於在平面屏幕(如戲院)製作3D假象,在立體的球幕上製作又更難,因為不同方向的色光會有相反效果。而且偏光技術也不能用,因為有幾部機一起播放。
    1.12 太空館也找了IVE知專的同學協助製作一些3D人物。

    2. 文化博物館﹕
    2.1 我從未試過聽講座聽到想打人,這是第一次心裡想把講者扔出去。每位講者講半小時,來者當然是期望講者分享「幕後」看不到的事吧。這位講者竟然用足半小時介紹敦煌展教育角的設計,每一個部分放了甚麼……如果我有去看展覽自然一早就看到,你又何必再說一次﹖如果我沒有去展覽,你現在再說得多好又有何用﹖這不是多餘嗎﹖
    2.2 設計團隊在博物館入口大堂製成洞窟的效果。
    2.3 教育角也利用了壁畫的效果作一問一答。
    2.4 因為館方邀請了舞蹈團來跳敦煌舞,一樓教育角也留了空間。
    2.5 一樓教育角也加入了電子互動展品。原本設計分開兩處放置的印台,發現在地氈上容易翻倒,於是最後把它們兩個併在一起放。

    3. 科學館﹕
    3.1 介紹巨龍傳奇展覽準備情況,是近年少有包括八間中國博物館和五間外國博物館展品的大型展覽
    3.2 大骨架通常都有底架支撐,所以設計展台時會預留位置來收藏底座。
    3.3 他們去中國的博物館探訪取材,探訪化石場和構思佈置,但離展期只有數月,十分趕急。
    3.4 由於展場有一條長走廊入口,於是裝飾上套用了「一層層」的形式去介紹十幾個地質年代和當中有哪些生物。
    3.5 展場內用了紅、綠、藍色區來分辨肉食、草食和食魚恐龍。
    3.6 館長不想用欄杆把觀眾和展品分隔,但又要保護展品,於是用了透明膠片作阻隔。
    3.7 他們也製作了prototype來測試展台是否耐用、易清潔,由於模型有相當重量,最後要在展台內加鐵枝加固。
    3.8 另外製作了虛擬場景預先看效果。
    3.9 場中間有柱位,於是把「亭」旁邊的柱做成與背景同色,令它們不顯眼。有些柱也做成樹的模樣。
    3.10 大骨架的底架也要遮蓋,就做成沙地的樣子。
    3.11 展場內模擬了大陸發掘點的褐紅色地層。
    3.12 恐龍名稱用上大型立體字顯示,讓觀眾一看便知。
    3.13 他們也製作了「尋龍記」apps,為觀眾提供現場擴增實境,化石可以看到實體,3D恐龍也會有互動效果。
    3.14 戶外恐龍的底架要加固以防大風吹翻,但又要避免在地面落釘,最後用了鐵餅壓實。

    4. 歷史博物館﹕
    4.1 介紹用半年時間籌備皇村展覽的情況。
    4.2 設計師強調,設計並非隨心隨意的工作,他們要begin with the end in mind,事先知道最後要的效果,然後再設定一堆deadline限期逐項完成。
    4.3 他們去了俄國跟對方單位商討,也要向對方介紹己方的設計理念。因為時間所限,所以他們也只能先看最重要的展品,他們也視察宮廷佈置和花園景色以便設計。
    4.4 沙皇馬車的馬具以模型馬展示,是香港的新猷。因為俄方本來也只是「擺出來」展示就算,甚至也不太清楚究竟哪件放在哪裡。俄方本來也製作過馬頭模型,但與馬具的尺寸不合,所以一直沒做好,是港方自己再度尺製作的。
    4.5 跟馬具一樣,很多展品俄方提供的尺寸並不準確,還是要自己去量度畫作,和看畫框可否掛釘。
    4.6 他們的保管庫直到現在,還是用火漆封門的。
    4.7 展覽設計,其實就是problem solving,不時要think out of the box才能解決問題。
    4.8 例如這次借的展品太多(「館長樣樣都想要」),馬車放在專題展廳就太大了,於是最後決定把大堂也當成展廳用。而借了太多展品,館長再附加地圖、圖片、影片之類的東西都很多。於是展廳變得擠迫,設計上也有很大難度。
    4.9 由於展品太多,還要特別留意環境控制和保安安排。
    4.10 博物館自己的showcase(展櫃)也不夠放展品,於是要向藝術館借用專門展櫃。這些展櫃每個重一噸,單是運送已很困難。
    4.11 施工期間設計師還要負責監工和驗收。例如原來為皇后四米長袍製作的背景牆紙,因為燈光問題發現不襯了,還要在俄方建議下第二天就立即換了幅皇宮背景的牆紙。
    4.12 他們也複製了皇村博物館的皇室徽章,後來就變成展廳四處出便的裝飾。
    4.13 需要合作的人很多,包括館長、設計師、復修員、承建商、運輸商、借出館方、機電處和警方。由於這批是國寶,警方就要負責護送和檢查展廳設計作保安建議。
    4.14 當展品運到,發覺馬車太大(單是它的框架已一噸重),無法由大門直接入去,想在旁邊入館又沒空位,由前庭吊進去又太遠。最後要出動大吊機,再把部分大門和玻璃窗都拆掉,才可以把馬車移進去。之後還要當然重裝大門以便保安。
    4.15 大堂的投射影片是從上一層的橫樑投射下去的。由於相片不是正面投射,所以角度不對(distort/扭曲了),像素變得太大。於是設計師唯有立即飛去俄國,在人家一星期只有一天的休館日去拍更高解像度的照片。(方按﹕其實現場見到的投影還是像素很粗糙的,要站在遠處才不覺得。)

    5. 藝術館
    5.1 介紹朱銘雕塑展的籌備。(方某因為對藝術興趣不大所以沒看這個展覽)
    5.2 展覽的主要特色是要開放式,讓觀眾自由遊走。
    5.3 設計師一開始得到的資料通常都不足,例如這個展覽就連不同展品的比例也要自己重新畫圖。(因為圖鑑中的雕塑照片比例各有不同)
    5.4 展廳要劃分區域,也要事先規劃通道,足夠讓輪椅通過才可以。
    5.5 展覽利用了展廳之間的窄走廊作教育角。
    5.6 由於朱銘的雕塑以人間不同風景為靈感,所以設計師決定手繪香港街景,給觀眾拍照留念。他們先用了兩星期四出拍攝街景,然後再拼湊起來。
    不同的設計師負責畫不同的部分,但又要統一風格,結果用了一個半月才完成。
    5.7 逸事﹕教育角裡的「生果檔」,買了一百個紅膠袋作道具裝飾,展覽最後竟只剩下廿五個
    冬菇、鮑魚、鹹魚之類都是設計師自行製作的。
    水族館裡的裝「魚」的「水」則是用「啫喱蠟」自行製作。
    5.8 教育角的「報紙檔」也特意放置了不少藝術書刊,觀眾可以坐下細看。

July 14, 2015

  • 知日.和製漢語

    知日.和製漢語》,北京﹕中信,2015-3

    像之前台灣《網絡與書》系列或香港突破的《Breakazine》,屬於介乎於書和雜誌之間的「書誌」,每期一個主題。碰巧見到這個和製漢語專題,有點興趣所以買了。

    反正不懂日文,只是讀來開開眼界,所以沒甚麼整體評語,內容也很有趣。不過有些內容看來,部分作者對和製漢語的了解似乎有限。

    例如有人聲稱「便當」是從粵語傳入中國大陸,這一點也許不算錯(因為改革開放早期幾乎都是從香港引入新觀念),但香港人本來也是學台灣的嘛。是台灣人保留了很多由日本傳入的詞語,就連「歐巴桑」「歐吉桑」之類都是台灣傳來的(小時候在台版書可見到,當時看到也不明所以)。乾脆寫「由台灣傳入」就好啦。

    另一個奇怪的是把「告白」當成和製漢語。以現時普遍把「告白」當「示愛」解的話,那當然是從日本傳入的意思。但中文本來就有「告白」,指「告知」(這跟示愛有關)或「告示」。由後者引伸而把廣告稱「告白」在粵語地區一直通行(「賣告白」),以至黃霑一本廣告業散文集還是叫《廣告人告白》的。以這樣的背景看,「告白」不算和製漢語,因為就連日語中的「示愛」意思,也是由中文的原始義(告知)引伸而來。

    還有一段討論「扁桃」(書中說是杏仁,但維基百科杏仁的品種有不同,英文維基的扁桃是almond,杏仁是apricot kernel),自然會提起「扁桃腺」,但內文竟然說因為形狀像扁桃腺所以叫扁桃。這擺明是倒果為因吧,是扁桃腺因為像扁桃才叫扁桃腺啦。

    另外有一段頗驚喜的,竟然是《Let it go》。原來這首歌不只有香港版(其實也沒留意),還有日本版,是松隆子主唱的。想起松隆子和這首音樂放在一起,不知為何就覺得應該會好聽。
    (謎之聲﹕其實只是因為你萌松隆子演雨宮的眼鏡娘模樣吧……)

July 12, 2015

  • 漫遊東亞科學博物館

    [漫遊東亞科學博物館]—陳俊霖助理館長

    講者為這個講座準備了180張投映片,講座自動由一個半小時延長到兩小時,但到五時一刻收場還是未講完的。講座中的圖片和影片當然無法以文字記錄,這裡只能記下一些要點。

     

    1. 中國科學技術館 (北京,2009)
    1.1 以樓面面積計是全國第二大(第一大是廣東科學中心),講座笑言說相比起來我們的Space Museum最欠缺的就是space﹗(眾笑)
    1.2 全館共四層。地下是「華夏之光」,是中國科技史展覽。裡面有個「序廳」,通常在歷史類博物館才有,用以講解歷史,科學館較少有的。而類似的圭表也比天文公園的多了個景符。景符是一道收窄陽光的縫,可以提升準確度,但放在戶外較易受損,這個因為在室內就可以加了作示範用。
    1.3 一樓的「探索與發現」,有個模擬月相的大展品,講者認為很好,因為學生很多不理解地球、月球位置和月相的關係,這個展品可以讓觀眾走進「地球」中看月球受太陽照射的不同狀態,就容易明白了。
    這一區也擺放了不少科學偉人人像(講者說除了人像、博物館很多動植物和場景都有專門公司承造的),和一個小型的傅科擺,示範在南極和赤道因應自轉對傅科擺的不同影響。講者認為相對於大型傅科擺要長時間才看得出變化,這個小型的反而更直觀。
    1.4 二樓有個兒童遊戲區。
    1.5 三樓有「科技與生活」展區,展品較少互動,所以觀眾也較少。
    1.6 四樓是「挑戰與未來」展區。
    1.7 類似太空館天象廳的球幕影院,各地有不同稱呼,現在有些大館甚至一館已有幾個不同名字的球幕影院。中國科學技術館的這個直徑30米,438個座位分佈在30度斜坡上。講者表示新影院大多都不再用水平佈置,座位都是安置在斜坡上。(香港是平坦的)
    這裡每場開首都有專人講解當季星空,這一點在很多地方都一樣。香港卻很難做到,因為其他地方都只有一種官方語言,但香港有兩種,每場安排兩種語言或即時傳譯都有困難。

    2. 北京天文館
    2.1 舊館稱A館,建於1957年,曾因為改革開放後地價飛升而被建築商建議換地起樓。但後來不單沒有遷址,反而在後面起了新館「B館」(2004)。
    2.2 講者認為展廳一般,但集中搞很多全國性的天文推廣活動。
    2.3 球幕直徑23米(與香港相同),400個座位。採用跟香港太空館相同的Sky Skan Digital Sky 2軟件和Zeiss Universarium model IX天象儀。可是跟香港的一樣,因為機件老化,升降時很容易故障,結果升了怕降不下、降了怕升不上。再加上天象儀會阻擋球幕圓周上的投影,所以設計節目時要非常小心,天象儀只會在必須時才升上來。(方註﹕太空館已停用天象儀,見另文)
    2.4 天文館新館以玻璃幕牆建築,外表非常好看,但其實會影響展品所受的光線,很難看。因為要控制光線,所以博物館其實是不適合用玻璃幕牆的。
    2.5 製造隕石坑的展品是在電腦屏幕模擬,結果很多小孩大力拍打展品。令講者擔心維修問題(需知小朋友是很暴力的),但現場見到可以用,似乎又未至於被拍壞了。
    2.6 他們也有太陽望遠鏡的展廳(就是展示拍攝到的太陽黑子啦),但那個廳很暗、暗到講者看不到路,似乎比其他館的同類展廳都要暗。不知何解。

    3. 上海科技館 (2001)
    3.1 很接近機場,還是5A級旅遊景區(在博物館當中很少有)、國家一級博物館。
    還有上海博物館上海自然博物館 (2015年4月開幕)都值得一去。
    3.2 整間館以扇形佈置,展廳在扇形外圍。網頁有全景模擬導賞,這點很讚。
    3.3 講者以「大上海」形容上海的幾間博物館。地方夠大,就可以放一個很大的轉盤,讓觀眾在轉盤的「船」上面射靶,體會科氏力的影響。
    3.4 「地殼探秘」展區也很有趣地,要觀眾乘升降機下一層到「地底」看煤礦形成的展廳。

    4. 上海天文館預期2018年落成,位處浦東機場南面的「滴水湖」旁,號稱將是「全世界最大」的天文館。

    5. 國立首爾科學館 (1972)
    5.1 原建於1945年,但館址隨即被韓戰所毀,這是1972年重建的館址。
    5.2 政府於韓國中部另建新館(見7.),連博物館辦公室都搬走了,所以現在只屬分館,以小朋友為目標觀眾。由於經費不會集中到這裡,所以本館的場景裝飾並不豐富。
    5.3 裡面有件展品以轉盤上拋圈示範科氏力,但效果看來麻麻。
    5.4 小型天象廳,講者參觀時維修中。

    6. 國立果川科學館 (首爾以南,2008)
    6.1 是國際博物館界中較知名的韓國科學館。館方稱人流很多,由於官方參訪都是休館日所以無法證實,但講者之後於開館日自己來參觀,的確發現雖然地處偏僻,但館內人流如鯽。
    6.2 館址呈飛碟外形。擁有直徑25米的球幕,限5歲以上入座。
    6.3 香港跟隨美國強調STEM (Science, Technology, Engineering and Mathematics),韓國則特別加上Arts而稱STEAM,強調培育美感和創意。
    6.4 有大量的互動展品,甚至需要體力運動(例如垂直360度踩單車)。除了Tesla coil外(不知為何講者特別介紹這個,新加坡科學館有了很多年),還有氫火箭(一般都只會用水火箭吧)和模仿「重力透鏡」的鏡片。
    6.4 他們有一個供小朋友體驗moon jump的展品,相對而言香港太空館的是moon walk。(方按﹕我覺得可以彈跳著走路比只能原地跳好玩得多了)

    7. 韓國國立中央科學館 (大田)
    7.1 以大田世界博覽會(1993)會址開設,把原於首爾的科學館(5.)遷此為總館,旁邊以世博園址為「科學公園」。
    7.2 陳設屬「上一代」的模型(很多展品,但不著重場景)。但水火箭的展品仍令講者有WOW之感。講者強調WOW factor對博物館十分重要。
    7.3 有直徑23米的球幕(與太空館同),座位亦是佈置於斜坡上,中間有舞台(太空館也有個小型的,但比較少用得到)。有4D電影播放。

    8. 名古屋市科學館 (2011)
    8.1 館中央的大球體成為地標。名古屋另一名勝「オアシス21」也是飛船狀的建築。(而講者自稱竟然沒留意到更有名的名古屋城,眾笑)
    8.2 大球體中間是世界最大的35米直徑球幕影院,有350座位。同樣採用Zeiss universarium model IX天象儀,天象儀下方尚有多部投映機,可以用來補充球幕四周投映機投射時被天象儀遮掩的光線,令天象儀升起也不會影響投映。
    8.3 由於地方夠大,他們戲院裡的座位是非常闊落、而且可轉動的。還有一間「避音室」,如果有觀眾(例如帶了嬰兒)發出噪音,可以「請」他們進內繼續觀賞,就不會影響其他觀眾了。
    8.4 最令太空館人羨慕的是,他們影院下方的製作工場有一個「小天幕」,可以用來模擬正式放映時的投影,比只用平面電腦屏幕看效果好得多。
    8.5 館內放置了一部荷蘭Eisinga Planetarium的複製品,以一部太陽系儀模擬天體運動,可算是最古老的「天象儀」。
    8.6 他們的「上一代天象儀(planetarium projector)」也放了在展廳當展品。
    8.7 他們以「大月球」來模擬月相和日食,大月球下面的展品與之有關,但同時也是避免有人走近和碰撞大月球的阻礙物。
    8.8 以玻璃模擬銀河系星星分佈的展品很漂亮,但講者說不能造得太大。(方按﹕因為玻璃透明度其實有限,通常厚玻璃就會偏綠,而且折射太大也會妨礙觀賞。)
    8.9 展廳內天花四處吊下燈泡模擬星星分佈,要在指定位置才可以看到熟悉的星座模式。這展示了星星實際分佈和星座形狀的分別。
    8.10 光害模擬的展品同樣展示改善燈罩的光害對策。講者強調這不只影響觀星,也會影響周遭住戶的睡眠和健康。
    8.11 跟果川一樣,講者也是另外自行參觀才證實平日也很多人來參觀。他在外面排了兩小時有多,然後被職員問及,才知道原來大家排隊買的是球幕電影連展覽的票,他只買展覽票的話其實可以排另一條很快的隊。(眾又笑)
    8.12 以燈光穿透一條管示範為何天空是藍色的展品值得參考。
    8.13 講者特別欣賞一件展品,先以鏡片屈折雷射光,然後觀眾可以用一塊晶體在光柱上下移動,看到光線的屈折狀況。
    8.14 Science show在博物館界也是一個專門,這裡用了不少退休人士主持這些表演。
    (8.15 方按﹕講者提及一些展品要顧及傷殘人士需要,以便利輪椅為例。不過裡面的照片恐怕就是會錯意了,因為那幅照片中的標貼是「日本競輪協會」。「競輪」其實即是「牛下女車神」李慧詩參加的單車室內競速比賽,只是香港傳媒跟隨大陸,不知為何把人家的「競輪」音譯為「凱林賽」那麼無聊而已。所以人家標貼上的那兩個輪,是單車輪,不是輪椅來的……)

    9. 日本科學未來館 (東京,2001)
    9.1 講者強調有一些symbolic的東西讓人記住很重要,例如未來館就有個直徑6米、以LED發光的Geo-Cosmos懸空大球。由於館長毛利衛本身是太空人,希望讓觀眾感受在「太空中看地球」,所以特別安排這件展品。
    9.2 講者播放未來館的宣傳影片,認為日本文化比較強調「感覺」,所以連宣傳片也只有少量展品點綴,不需要仔細講展覽內容。(方按﹕當然跟香港相比這點可算成立,畢竟這個廣告連開放時間也沒提過,香港應該不容許吧﹖)
    9.3 講者去的時候他們正在辦「廁所特展」,入口就是要觀眾(當然以小朋友為目標)戴上「便便帽」,然後從特大馬桶的滑梯「沖」下去展廳看展品。(方按﹕這安排有點像星加坡科學館那個人體展)
    日本人對廁所特別著重,展覽裡面也有很多內容,例如廁所的歷史、不同動物的屎、日本學生在校如廁的統計、日本發明和對世界衛生的貢獻之類。
    9.4 講者特別提及一個展示中微子實驗的場景是很少有科學館設置的。
    9.5 正如宣傳片中所示,ASIMO機械人表演也是重點節目。
    9.6 他們的導賞員Science Communicators據稱是政府津貼,規定只限做五年,是給學生有實習的機會。當然也有些學生實習完後留在館內擔任其他職位。

    10. 國立科學博物館 (東京,1931)
    10.1 東京有三間互不隸屬的科學館,連日本人自己也不知何解,乃歷史使焉。不過三者之間也有點分工,例如這間國立科學博物館就以展品為主,千代田的科學技術館以互動展品為主,未來館則兼備會展中心用途。
    10.2 Theater 360是12.8米的球幕影院,原設於愛知世界博覽會(2005)。

    11. 台北市立天文科學教育館 (1997)
    11.1 球幕影院有304座位。在上海天文館落成前算是最大。
    11.2 講者指出他們有一件「吸收光譜」的展品,算是少見,一般科學館都只有示範發射光譜的展品。太空館翻新也打算造一件。
    11.3 他們的網路天文館資料相當豐富。

    12. 國立自然科學博物館 (台中,1988)
    12.1 講者朋友提醒﹕一天是看不完的。
    12.2 裡面的中庭廣闊,可用以舉辦特展。
    12.3 有一部很特別的水鐘用以顯示時間。

    13. The Mind Museum (馬尼拉,2012)
    13.1 當地的朋友提醒他,馬尼拉無論搭的士或地鐵都極麻煩,所以乾脆用Uber就好。
    13.2 與其他博物館都是公營不同,這是私營的。所以雖然場景佈置不算很好,但進去的感覺很舒服。
    13.3 裡面只有一個小球幕,但裡面有梳化坐。由於球幕小通風也很強,要不然會很焗。

    14. 總結﹕很多博物館都有的共同展品
    —伯努利效應 (就是風吹著球的那種啦)
    —示範月相的投影球
    —太空廁所 (美蘇自然有很多實物可供展覽,但中國科技館反而只有模型,真的那個航天城展覽廳有沒有﹖)
    —靜電
    重力井
    —火星探測車
    —傅科擺和科氏力
    —單車
    —能量轉換 (就是香港科學館能量穿梭機那種啦)
    —太陽望遠鏡

    15. 另外還有一些比較
    —中國博物館入場費傾向「貴」、日本也是貴(但兩國物價差很遠耶),韓國和台灣的都較便宜。現在中央政策是希望博物館免費開放的,但具體實行還要看各館安 排,畢竟免費入場對各館的影響仍待觀察。(方按﹕講者可能不好意思言明的就是﹕假如收錢就沒那麼擠,「破壞王」也沒那麼多。)
    —除了未來館是星期二休館之外,上述介紹的博物館都是星期一休館﹗原因是博物館都知道星期一是入場人數最少的一天,所以乾脆就選這一天休館。
    香港比較特別的是,不同博物館分開在不同日子休館,那就不會讓遊客出現「只有一天有空想去博物館但發現無館可去」的情況,一定有博物館可以進場的。(方按﹕除了方便遊客,應該還有其他原因,別忘記香港的博物館本來分別由市政局和區域市政局開設,兩局的安排本來就有不同。)

July 5, 2015

  • わんぱく線

    話說上次帶家尖見朋友,之後在愉景新城打發時間,見到有這樣的機動遊戲﹕
    wanpakuline

    為何一部入錢會動的遊戲機器會叫小朋友不要搖晃,這是後話。引起在下注意的是路線名。
    這種顏色是JR山手線的顏色,但上面寫的「わんぱく線」是甚麼一回事﹖是否有重複用色的情況﹖

    回家搜尋一下,わんぱく線的結果幾乎就是一堆小朋友玩機動遊戲的影片,只差在顏色部部不同,甚至有人特意去討論這部遊戲機是模仿哪一款電車型號。

    如果只以わんぱく搜尋,維基只提及幾件事,然後又有網上字典提及「腕白」,兩者都說是由「關白」訛傳而成。而維基辭典另一些網上辭典都把「腕白」解釋成「頑皮」。

    換句話說,所謂わんぱく線只不過是個隨便改的化名,並不指稱一條實際路線。譯成中文大概就是「頑皮線」、「淘氣線」或「百厭線」之類。

July 1, 2015

  • 館長不可不知的101件事

    [館長不可不知的101件事]—香港藝術館莫家詠館長

    大概是因為藝術館即將閉館重修(3/8就係)的關係,可能連演講廳都提早封閉了,所以這幾次「反轉博物館」系列的講座都只能在藝術館大堂舉行(但明明免費影片還在演講廳播……)。相比有百五座位的演講廳,大堂只放了七十張膠櫈。講座二時半開始,在下二時後到埗,已經剩下零星座位。到了正式開始時,已經有部分人只能站著聽了。以下點列

    1. 館長首先強調英文﹕Curator。 因為近年外頭的各式展覽都多了,它們的「策展人」英文同樣叫Curator (方按﹕2003年在中央圖書館做剪報時,還見過有人在信報說政府博物館應該找外間的「策展人」籌辦展覽,政府館長只負責管藏品就好云云)。而博物館的 「館長」除了「策展」(策劃展覽)之外,還要負責管理博物館和挑選藏品之類的工作。今次講座將集中講策展經驗。

    2. 所謂「策展」,其實就是利用藏品「說故事」,要sell得好就要了解藏品,包括它們的強項和弱項。而且也要了解其他博物館館藏和私人藏品,因為一間博物館總不可能自給自足(除非你是全世界「奪寶」的大英博物館﹖),有必要時就得去「借」。

    3. 為何要同時了解強項和弱項﹖館長舉了個例子。
    香港藝術館的強項在哪兒﹖就是歷史繪畫,亦即是廣州一口通商時期的「外銷畫」。由於洋人聚集在廣州貿易,所以有一批畫家模仿西洋畫技法賣畫賺錢,為這段時期的珠三角地區留下了不少歷史風貌記錄。由於得到洋商的捐贈,香港藝術館的外銷畫館藏相當多。館長展示多幅沙面、十三行和香港仔瀑布的油畫圖片。

    那麼,弱項呢﹖館長笑言,弱項就是「悶」。因為外銷畫的模式都是千篇一律,雖然每幅畫內容不同,但風格都差不多。如果整個展廳就只是一幅幅畫掛出來,怎能吸引觀眾入場和停留﹖如何能建立畫作和觀眾之間的關係﹖放多幾條storyline﹖
    所以他們借用了「自助遊」概念,利用大眾外遊時喜歡參考的「旅遊攻略」模式,將畫作按旅遊指南的內容分類(例如名勝呀、飲食呀、買紀念品呀之類啦),重新包裝成「洋人旅粵指南-廣州自助遊全攻略」展覽。

    4. 那麼展品的次序應該如何﹖當然就視乎館長想如何講故事了。

    4.1 有一種是「冥想式」,即是沒有特定次序,可以任由觀眾隨便先看哪件都可以。不過這種展覽也一樣會出事,他們曾辦過一個抽象畫展,怎料在準備展品說明時,原 本在文稿裡的展品編號,竟然由館長到設計師統統不察,印了在說明牌上。於是觀眾就投訴說很混淆,因為他們見到的第一件展品可能是9號,而旁邊的那件是3 號……

    4.2 相對於隨意觀看的冥想式,自然就是有一定次序的「指導式」。最簡單的次序,莫過於年份,按時代分期,寫在說明牌上就好。
    (當然也不一定要用年份,例如前文的「廣州自助遊」就不是以年份區分。)

    當然,如何指示觀眾這個「次序」,也可以出問題。館長說很多時候展覽小冊子都會附有地圖,表明哪個位置放了甚麼。可是館長補充說,你以為觀眾看完真 的明白麼﹖館長自己天天在館裡出入,當然十分了解展廳的佈置。可是有些觀眾可能只是第一次來,很多人其實看了頭幾件展品之後,就已經不知道自己身處何方 了。
    (方按﹕帶點「歧視」眼光看,女館長會這樣說不出奇,女性方向感通常較差。)
    (又按﹕所以不少展廳—尤其展廳較小的專題展覽—乾脆佈置成「線性」,參觀者只有一個前進方向,「一路向前」就好,中途不會有分岔,不讓你有需要選擇方向。也有像方某上次參觀新加坡國家博物館的常設展覽,他們有些展廳就分開「事件線」和「人物線」,觀眾可以選擇走其中一條線,他們在地下貼了兩條不同顏色的線提醒觀眾。不過其他人有沒有留意我就不知道了。)

    5. 如果用說明牌又如何﹖館長說開玩笑展示了幾張圖,問大家是否能忍受純文字﹖抑或我們應該用圖像﹖(她其中一張圖,是取用whatapps與一位同事的對答,當她問同事製作某藝術品的心路歷程,對方不用文字答你,而是用了一連十幾個emoji作答……)

    5.1 館長提及一些文字說明容易出問題的地方﹕
    —說明牌是為了「所有人」而寫。
    —是「物件」和文字一起說故事。文字只是輔助說明,不應喧賓奪主,吸引觀眾只看文字而忘記展品。—文字是和同伴一起看的,有增進社交之功能。(方按﹕因為跟方某不同,大部分人都不是獨自進場)
    —說明牌不是「牆上的書」,不宜長篇大論拋書包。
    —文字是「站著看」的,觀眾的耐性有限制,字數也有限制。
    —眼可見到的何用多言﹖除非是需要觀眾特別留意的特色—例如其他同類物件都不是這樣的—才值得指出來。
    (館長舉的例子是自己曾介紹犀角杯「侈口斂足」,都是抄專業著作的術語,但除非是視障人士,否則觀眾一看到就知道那是侈口斂足的啦。)
    —直接指示觀眾需留意的要點。
    —聯繫觀眾熟悉的事物。例如他們的生活經驗、或感官連繫,方便他們想像情景中的感覺。

    5.2 大都會博物館有專門的編輯部,設以下指引﹕
    (以下都已轉換為中文字數,英文字數會略多一點)
    —入口說明旨在讓觀眾預知將見到甚麼,限100-130字。(縱使如此已經很少人看)
    —展覽分廳的說明(panel text)說明本段內容,更短,限70-80字。
    —展品標籤+文字解說(不多於50-60字)。
    儘管已有指引,但館長仍大多會長篇大論拋書包。

    6. 那麼如何令深奧事物易消化、有趣,但又不低B﹖
    根據調查,博物館的觀眾大部分受過大專教育。他們會要求簡單,但看來「太低B」的又會有反感。

    7. 另一個常犯的錯誤,就是館方習慣把說明牌放得很低(而且字體又不夠大),結果人人俯首就像靈堂致祭一般。(眾笑)
    (當然caption放得太高要人人仰望也不成)
    因為一般人的身高大約160-170cm,所以展品和說明牌應該位於比視線略低的150-155cm左右即成。如此則觀眾可以自然姿勢觀看。
    而且這個高度亦不宜太多變化、時高時低,也會騷擾視線。

    8. 除了寫文字介紹外,還可以採用非文字手段,例如﹕

    8.1 圖像—利用圖像本身作對比,例如「東西共融﹕從學師到大師」展覽中,就放出兩幅幾乎相同的人像畫,一幅為錢納利原作,另一幅就是琳呱的仿作。觀眾見到就會好奇去比較兩幅畫。館方便可說明琳呱可以錢納利的五分一價錢提供畫功相若的畫作,所以很受當時的外國人歡迎。

    8.2 燈光。一般而言,博物館調校用光是為了保護展品(所以很多時候光線較暗),但也可以用來突出展品。藝術館去年舉辦的唐景森遺作展覽就用上這一點。因為唐的 雕塑,同一件不同面已有不同粗幼紋理,所以館方用了三支射燈從不同方向輪流照射雕塑,經過調節時間,每三十秒轉一支燈。那麼當觀眾看到想走的時候,發覺轉 了燈,就會留意是故障還是甚麼,結果就被燈光帶領繞著雕塑轉了一圈,可以看到整件雕塑不同方面的不同之處。

    9. 觀眾停留的時間有多長﹖
    方某觀看專題展覽,在熟悉的展館中,通常用一小時到個半小時。
    可是大都會(2010)的調查大約是三十秒一件展品、明尼蘇達博物館用追蹤眼球的儀器,發現觀眾眼線停留在一件展品上四秒至三十秒不等。
    更有甚者,威爾斯博物館的調查指觀眾只會在博物館花三十分鐘,整個展廳也只是十七分鐘。

    10.1 要增加觀眾耐性留得長一點。可以增加互動元素,就如近年政府博物館常做的。可是非常花錢,政府博物館「莫財」的時間反而比較多。而且觀眾大多不會看指示操作展品(這點不用做研究,看方潤日記就知道 :P ),研究也是指他們多以trail and error的方式去試,試不到就不理會了。所以互動展品不能複雜。

    10.2 另一個方式,就要運用創意。前文提及的「廣州自助遊」展覽就加入非藝術元素,例如介紹當時流行的洋涇濱英語(Pidgin English,與一般印象認為是源自上海不同,因為上海未開埠前廣州已在接待外商,所以實起源於廣州)。這些用詞是在港大圖書館藏1862年的唐廷樞《英語集全》中抄出來的。

    在「海上瓷路-粵港澳文物大展」中,館方製作了一份「職前心理測驗」吸引觀眾(館長笑稱畢竟香港人關注求職、OL又愛心理測驗),在心理測驗的題目中滲入與展覽有關的歷史背景冷知識。
    (以前大家看外銷畫都不知道倒進外銷瓷器的粒狀物是甚麼,這次展覽也令館長發現那原來是西米。西米除了可以吸震、增加壓艙重量、給船上病倒的船員煮粥吃,而且到目的地還可以賣出去,絕無浪費。)

    11. 最後,館長解題﹕為何沒有101件事﹖
    因為其實館長不可不知的只有一件事,而廣東話習慣講「加零一」,故以101為題。那一件事就是「人」。既是指觀眾,也是指展覽團隊的合作。

    12. 問答環節,館長提及藝術館重建計劃。
    12.1 藝術館重建的重點之一,就是把現時門外的大樓梯拆掉。因為現在的博物館已不再想要「象牙塔」或「神廟」的印象,希望更親近觀眾。
    藝術館大堂將搬落地面層(現在只有售票處、辦公室和演講廳、工作室之類),地面也會有展廳,專門放置WOW的展品,吸引路人入來參觀。現在書店的位置也會變成展廳。
    12.2 另一方面,會設置兩間餐廳,讓藝術館成為吸引人們空閒來坐坐的地方。二樓的餐廳行fine dinning,有維港全景。地面的就是一般輕簡餐廳,讓市民可以進來輕鬆hea一會的地方。(方按﹕當然可能也有人會不滿,認為藝術館把無敵海景租給餐廳賺錢。)
    12.3 現時已開始在地面擺放藝術品,就像現時在外頭的展品都可讓遊人躺上去互動。藝術館在閉館期間,館長們當然也不是白支人工,會接連舉辦「藝術館四圍走」的外展項目,各位可能發現藝術館在自己住的那區突然出現(笑)。
    12.4 新建的M+博物館也是政府博物館,藝術館需考慮與其不同的館藏特色。現時藝術館著重於視覺藝術、兼有歷史不同時期的館藏,而M+則集中於現代藝術,而且亦不限於視覺的多感觀館藏。

June 28, 2015

  • 新一期聯合報及博物館節目表

    二零一五年第三號《聯合報》已出版﹕HTML版 / PDF版

    今年暑假有博物館節,節目較多,壓縮了其他版面。所以無法討論近期政改方案否決後的時局,敬請見諒。大家恥笑建制甩轆出醜後,今年七一遊行的人數應該大減。不過如果北京以為避得開政改就大謬不然了。政制不良是會不斷激起民怨的。

    新聞版﹕
    1. 方潤之網遷至Google Site

    新浪網於六月開始停止所有電郵和網頁寄存服務。於是2009年由雅虎遷入新浪的方潤之網又面臨要搬遷的困境。現時正逐步遷往https://sites.google.com/site/fongfuyun/。由於Google Site並不支援直接上載網頁,只能逐個網頁內容加進去,所以進度較慢。暫時只有方潤圖書暨檔案局的內容較齊備,個人簡介和文章分享接近完成。但聯合報和棋王國的內容則尚待建立。Google Site並不支援Word檔案,聯合報內容亦待逐篇抄入。

    副刊版﹕
    1. 棋藝天地—Burn Rate

    Burn Rate是一個模擬科網公司的卡牌遊戲,顧名思義這些新創公司通常都是「燒錢」而且大多會倒閉收場,於是誰蝕錢最慢、別人都倒閉了你就贏。

    重點在於如何避開爛計劃,和把爛計劃塞給別人讓他出血。遊戲卡牌也包括人事、財政、銷售、工程等部門的員工,當中有人才也有庸才,人才可以幫你找人才、找 錢、踢走爛計劃,庸才則剛好相反。如何網羅人才和把爛人推給別人也是趣味所在。我覺得這適合跟學生玩,不過是朋友的舊遊戲較難買到就是。

    知識版﹕
    1. 節目預告

    網上博物館節目日曆亦已全部更新

    (P.S. 新浪網停止網頁寄存服務了,要在 google site 重建網頁。因為設定方面比較麻煩,似乎未必能包括現在的所有頁面。還要想想看。)

    ---

    今季wishlist﹕

    展覽﹕
    文物探知館﹕發跡香港 (至13/9)
    科學館﹕西洋奇器—清宮科技展 (至23/9)
    歷史博物館﹕漢武盛世—帝國的鞏固和對外交流 (至5/10)
    海防博物館﹕戮力同心—粵港抗戰文物展 (至4/11)

    講座﹕
    藝術館﹕與博物館設計師會面 (4/7)
    藝術館﹕古文物偵探筆記 (5/7)
    太空館﹕暢遊東亞科學博物館 (11/7)
    歷史博物館﹕漢代都城的考古發現—以漢長安城為例 (18/7)
    歷史博物館﹕正義、和諧、快樂─論語中君子之道的不同面相 (25/7)
    科學館﹕中西科技觀和宇宙觀的異同 (22/8)
    海防博物館﹕龍津石橋與十九世紀新安縣海 (29/8)
    歷史博物館﹕思考納粹德國的政治 (28/9)